VegA'rt - Art by Alan Vega

sculptures, photos, texts, ...

"Alan Vega est un artiste des plus puissants qui soit. Il l'est depuis des années. Sa passion implacable et intense a été pour moi une source d'inspiration inépuisable depuis 10 ans ... Ce type est l'un de mes héros, à fond." - Henry Rollins 10.27.93 Los Angeles, CA [in Cripple Nation]

La croix elle-même est désormais le corps, le sang est l'électricité, les halos sont des ampoules d'éclairage, les plaies et la sueur sont des câbles, le chant des mantrats anarchiques durera aussi longtemps que le décidera l'électricité, et ce, peut-être jusqu'à la fin des temps. D'aveugles accordéons gémissent. Le Golgotha est un bar souterrain dans le basement d'un teenager que j'ai connu autrefois à Brooklyn. "Qu'il chante, qu'il compose de la musique ou qu'il fabrique des croix, d'aussi loin que je m'en souvienne et même au-delà, Alan Suicide alias Alan Vega a toujours médité sur la crucifixion, la mort et l'extase, de toutes ses forces, qu'il chante, fasse de la musique ou qu'il batisse des croix", écrivait le cuisinier du Lower Manhattan Ocean Club - Julian Schnabel, 13 juillet 1997, San Sebastien, Espagne [in 100 000 Watts of Fat City © Anna Polerica]

En 2002, était organisée la première expo depuis 20 ans de Alan "Suicide" Vega, avec ses oeuvres néons/lumières/junk sculptures, intitulée "Collision Drive" à la prestigieuse galerie Jeffrey Deitch (Deitch est plus connu pour avoir contribué au succès de Jean-Michel Basquiat) dans Soho, New York. [un autre lien avec le peintre : le morceau Cheeree avait été utilisé pour la bande sonore du film Downtown 81 - avec Jean-Michel Basquiat]

Art-Rite #13 Special Project every number was made with/by confirmed or soon to be artist. "Let the way of life idealized in these pages bring into your home the romance of the underculture, horse racing, white-trash smut, greasy rock'n'roll, muscles, motorcycles and the end of civilization." Edit DeAk & Walter Robinson, directors	New York, NY: Art-Rite Publishing Co.,1977 Deux éditions (chacune avec des colorisations différentes), de 20 pp, 27x20,5cm cover - Jose Velasquez, jockey extremely rare : about 10 ex. known
"We decicate this issue to the average American in search of exitement. These images, distilled from the mabient culture, are the touchstones of a new sensibility, icons of the dissipations and strengths of the modern spirit. Let the way of life idealized in these pages by the To Lose Io Track of the punk scene bring into your home the romance of the underculture - horse racing, white-trash smut, greasy rock'n'roll, muscles, motorcycles and the end of the civilization."

GETCHERTIKITZ	1996 - Projet commun avec Alan Vega, Ric Ocasek, et la poétesse Gillian McCain , avec en paticulier 8 morceaux et 5 oeuvres graphiques par Alan Vega.
	Train Go right there Park behind the policestation What can I say Brooklyn days and nights Dream come true Dream come true What can I say Once upon a day A guy and his lady Said some nasty things Got a big time life For a few lousy nickels Smash, Smash Crash, Crash Death row's lookin real fine Stayed in a halfway house Running, Running In the train Want's my ass Hey, Hey no way Get the fuck out of here Out of this life This place ain't for me No more, no more, no more No brain, no brain No brain, insane Yeah, norn on the death row Born on the death row It's enough to make you cry Gotta get out of here You gotta crawl, you gotta crawl You gotta crawl, you gotta crawl They say hey Beleive in Jesus What a crock of shit Beleive in something It's enough to make you cry It's enough to make you cry So long mom So long dad You ain't no good Put me in this fucking home True death row
	Smell War For genius Shake ya, Scam ya Ready ya, Feed ya Smell War, baby Smell war, baby Say's he dazzles Swears he don't puke Inside face Hey, You won your medals Smell War, baby Smell war, baby For the big time bag boy's Yeah your worse Than bad luck No more favors No more favors For the walking killers Mutilate Mutilate Mutilate It's too late For the shadows

Les portraits représentent un autre aspect de mon travail. Je pense qu'ils reflètent l'engoisse et le tourment d'Alan Vega, man. C'est ça, c'est moi, c'est les gens. Les visages m'intéressent plus que tout le reste. Je jette la plupart de mes dessins. Il faut que ça vienne de façon naturelle, if you know what I mean... Ça vient quand j'écris des chansons ou des poèmes. Faut juste essayer de plonger au plus profond de toi-même. Pour être franc, je déteste écrire, et curieusement, je peux m'y mettre qu'à la condition de dessiner un portrait. Une fois que c'est là, ça m'aide à réfléchir. Mais ce n'est pas que ça. Alan Vega, 1994 [in 100 000 Watts of Fat City © Anna Polerica]

J'ai débuté comme peintre. La première fois où j'ai réalisé une "sculpture-lumière", je travaillais à une peinture de grand format de couleur violette. Une seule ampoule éclairait la pièce, et comme j'allais et venais, j'ai remarqué combien la peinture prenait différents aspects. Je n'obtenais pas l'unité de couleur que je recherchais, je me suis dit : "Fuck this ! man"; j'ai décroché l'ampoule du plafond, et je l'ai littéralement plantée sur ma peinture. Cela m'a ouvert à l'idée même de la couleur, alors que je voulais contrôler la couleur; j'ai commencé à voir combien la lumière peut modifier une peinture : c'est la lumière qui détermine la peinture. Sans lumière dans la pièce, tu ne pourrais pas voir la toile, donc la peinture n'est effectivement rien d'autre que de la lumière réfléchie. Subitement je voulais contrôler la lumière, je voulais contrôler la couleur, et dès que j'ai commencé à travailler avec l'éclairage, j'ai utilisé de plus en plus d'ampoules de couleur, au lieu de pigments. Les ampoules de couleur sont devenues ma propre palette. Ensuite, parce que tu fixes une ampoule dans son support, ça devient de la sculpture. Alan Vega, 1993 [in 100 000 Watts of Fat City © Anna Polerica]	The Iron Man © Alan Vega, 1983, lights, paint, wires, wood, 72x72 (183x183) - coll. Ric Ocasek
[photos from 100 000 Watts of Fat City © Anna Polerica]	Alien V. 2023 © Alan Vega, 1993, lights, wires, wood, plastic, cassettes 28x52 (71x132) - coll. the artist - photo Anna Polerica
Alien V. 2023 © Alan Vega, 1994, lights, wires, wood, metal 16x26 (40.5x66) coll. the artist - photo Anna Polerica